以一己之力颠覆整个抽象艺术史:im电竞盘口

产品时间:2021-09-07 00:14

简要描述:

以一己之力颠覆整个抽象艺术史 上世纪七十年月的一天 ,斯德哥尔摩现代美术馆忽然接到了一大笔捐赠 ,其内容是数以千计未曾被世人所知晓的画作。这些绘画作品都属于同一个画家 ,当她在 1944年归天时划定道,她的所有作品都必需在她死后20年才能发布于世。在画家留下的文字中她将本身称为一种 “前言”,她的画作内容并不是来自于她自己,而是一种更高的意识流。 彼时的美术馆馆长在听闻了她的这种说法后,没有看一眼这些画作便拒绝了这笔“非世俗”的捐赠,人们对于神秘学似乎有一种本能的警惕性。...

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本文摘要:以一己之力颠覆整个抽象艺术史 上世纪七十年月的一天 ,斯德哥尔摩现代美术馆忽然接到了一大笔捐赠 ,其内容是数以千计未曾被世人所知晓的画作。这些绘画作品都属于同一个画家 ,当她在 1944年归天时划定道,她的所有作品都必需在她死后20年才能发布于世。在画家留下的文字中她将本身称为一种 “前言”,她的画作内容并不是来自于她自己,而是一种更高的意识流。 彼时的美术馆馆长在听闻了她的这种说法后,没有看一眼这些画作便拒绝了这笔“非世俗”的捐赠,人们对于神秘学似乎有一种本能的警惕性。

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以一己之力颠覆整个抽象艺术史 上世纪七十年月的一天 ,斯德哥尔摩现代美术馆忽然接到了一大笔捐赠 ,其内容是数以千计未曾被世人所知晓的画作。这些绘画作品都属于同一个画家 ,当她在 1944年归天时划定道,她的所有作品都必需在她死后20年才能发布于世。在画家留下的文字中她将本身称为一种 “前言”,她的画作内容并不是来自于她自己,而是一种更高的意识流。

彼时的美术馆馆长在听闻了她的这种说法后,没有看一眼这些画作便拒绝了这笔“非世俗”的捐赠,人们对于神秘学似乎有一种本能的警惕性。她叫Hilma af Klint,1862年出生在瑞典的一个水师家庭中。当瓦西里 •康定斯基向世人宣称他在1911年完成了世界上第一幅抽象绘画时,他并不知道在五年前的1906年 ,Klint已经在位于斯德哥尔摩的事情室中完成了她人生中的第一幅抽象绘画。当她以一种横空出世的姿态颠覆了整个抽象艺术史时 ,艺术汗青学家们感应震惊不安。

她的艺术门路似乎和所有今世著名的抽象艺术家平行而不相交 ,然而她的作品却和其他画家有着惊人的相似性。更让人感应赞叹的是 ,她作品完成的时间 远远早于我们此刻所熟知的那些名作。一切都好像是通过时间胶囊完成似的。

向左滑动检察更多图片 左:Hilma af Klint,1916 右:Joseph Albers,1971 向左滑动检察更多图片 左:Hilma af Klint,1914 右:Wassily Kandinsky,1913 向左滑动检察更多图片 左:Hilma af Klint,1896 右:Cy Twombly,1967 向左滑动检察更多图片 左:Hilma af Klint,1920 右:Paul Klee,1928 向左滑动检察更多图片 左:Hilma af Klint,1932 右:Andy Warhol,1960 她毕竟是抽象艺术的局外人 ,还是欧洲的第一位抽象艺术画家?艺术汗青学家们为此争执不休。1986年时洛杉矶郡艺术博物馆第一次举办了她的巡回展 ,然而直到 2013年斯德哥尔摩现代美术馆终于在历时40年后终于接管她的画作时 ,她才真正得到了环球的惊动。具有嘲讽意义的是 ,这些曾经被拒绝的作品为斯德哥尔摩现代美术馆带来了至今最受接待的一场展览。

谈论Hilma af Klint永远无法避开她作为神秘主义者的身份,她所选择的事情方式是受到浓郁的时代影响的。在二十世纪转折之期大批艺术家通过神智学(Theosophy)和人智说(Anthroposophy)的方式获取更为宽阔的视角来理解我们所能认知的世界。

神智学认为世界最初统一的状态被破坏了,糊口的最终方针是要将在创世纪初被分散的对立气力从头联合到一起。她是一个达芬奇式的人物,宇宙、宗教、原子和植物世界,一切都能是她用来理解世界的途径。

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上形 ,下效。诚于中 ,形于外。在一个层面所产生的事实同时也存在于其他所有的层面 ,如同微观与宏观有着惊人的相似性。

组合I,原始混沌(1906-07) 坚定的信仰让Hilma af Klint认为她被一种气力所指引着 ,而且这股气力确确实实地在通过她的双手引导她绘画。她在条记中写道: “这些画作是直接通过我的身体流淌出来的 ,没有任何草图 ,却富有极大的气力。

我并不知道这些作品在描绘什么 ,可是我迅速并确信地事情 ,无需改变任何一个笔触。” Klint的说法大概会让一部门人感应不适 ,可是她并不是独一一个选择这条门路的人。康定斯基 、蒙德里安和马列维奇都受到了今世精力运动的影响,因为这是其时最为有效的摸索逾越物质世界和艺术体现限制的方式之一。

我们对待Klint的说法时需要将她放置于她所处的时代之中,而不是怀揣着现代人的成见。天鹅系列(1914-15) Klint绘画中色彩的漫衍是带有女性所独占的细腻与柔和的 ,但我们不能因此简朴地将她描述为一个女性主义者。她在持久的事情中逐渐成长出了一套独属于她的相当美好 ,并从植物学上来说精准的符号语言。螺旋代表成长 ,U代表精力世界 ,W代表物质 ,相交的圆形代表统一。

黄色和玫瑰色代表男性 ,蓝色和淡紫色代表女性。她大概还受到了歌德 1810年颁发的《色彩论》的影响。

黄色是 “在夜晚之后”,蓝色“靠近夜晚”,绿色则是完美的调和。在1906到1915年间Klint开始了她最为关键的一个作品集 ,古刹的绘画。

这个包罗了 193幅作品 、多个系列的荟萃想要转达的最主要概念就是在我们肉眼可见的二元世界下万物都是统一的。古刹在这里指的并不是任何真实存在的修建空间 ,它更是一种对于精力世界成长的暗喻。

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Klint从1907年开始创作的“十幅最大的作品”描绘了人类的四个年纪段。我们可以或许在这些抽象的组合傍边辨认出一些字母和植物。向左滑动检察更多图片 童年 向左滑动检察更多图片 青年 向左滑动检察更多图片 成年 向左滑动检察更多图片 暮年 在有幸浏览到Klint的作品之余我们不得不提出这样一个问题 ,是什么气力让 Klint的作品寂静了百年之久?是因为她是一位女性?还是因为她的作品没有进入艺术本钱市场?或是因为她自称为“前言”的神秘主义理论让人望而生畏?假如说女性身份 、神秘主义都让她与这个男性主导的主流文化显得扞格难入的话 ,那么她的呈现也让我们不得差池抽象艺术的界说举行从头思考。

然而遗憾的是我们经常看到现象为 ,那些专攻于激进艺术的汗青学家往往在面临拓宽抽象艺术的界说时体现得格外守旧。在MoMA于2012年举办的权威性展览“发现抽象:1910-1925”中 ,Hilma af Klint的作品被剔除在外。当被问及原因时策展人的回覆是他不能确定 Klint的作品是否属于抽象艺术,因为她活着时并没有举办过任何展览。

抽象艺术的界说大概正如Klint在她的画作中所表达的那样,它远不是我们所直接看到或者所认知的表象,我们所探求的隐匿在外表之下。2018-2019年间在古根海姆美术馆举办的个展“Hilma af Klint|将来的画作”终于实现了Klint对于她作品展出所在的设想。螺旋上升的布局好像就是她抱负中的古刹 ,对立与冲突终于获得暂时的统一 ,它们交结并逗留于修建的至高点 ,又好像仍在无限延伸。

至此,Klint的作品终于完成了在她归天75年后的再次复苏。申请季系列文章。


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